中性灰，能保留皮肤细节质感的中性灰磨皮教程[多图]

修图匠“中性灰，能保留皮肤细节质感的中性灰磨皮教程[多图]”Photoshop图文教程内容：

中性灰磨皮的优点是完全不破坏像素排列，依靠加深减淡调整明暗关系进行磨皮。能有效的保留皮肤的质感和细节。

前言：有很多与noiseware类似的磨皮插件（《滤镜教程，Noiseware磨皮滤镜使用教程》），优点是非常方便，拉一拉参数即可，但缺点是，这类磨皮插件的原理是以打乱像素排列进行的磨皮，无法保留毛孔体现皮肤的质感和细节。而高低频磨皮虽然在进行“表面模糊”时同样破坏了像素排列，但“高反差保留”的操作可以达到增强质感的效果；而中性灰磨皮则是完全不破坏像素排列，依靠加深减淡调整明暗关系进行磨皮。
　　高低频磨皮与中性灰磨皮的适用与区别：高低频磨皮多用于面部曝光比较均匀的情况，在面部曝光比较均匀的情况下，主要利用高低频磨皮法解决皮肤粗糙或有鸡皮疙瘩的问题，此方法操作较简单但不适用于要求很高的商业图片。中性灰磨皮法适用于高要求的商业图片，处理非商业图片时也常用此方法修复带有皱纹，疤痕或面部曝光不均匀的图片。

今天给大家详细介绍中性灰磨皮法，首先给大家说一下此方法的原理。
　　首先明确一点，照片是二维，是一个平面，那么靠什么让人们看起来是立体的呢？和画素描完全一样，靠的是明暗关系，也就是白，灰，黑巧妙的结合，通常越亮的部分也就是高光部分给人的感觉是从画面中凸出来的，越靠近观察者。越暗的部分也就是阴影部分给人的感觉是凹进去的，也就是比高光部分更远离观察者。给大家举个最简单的例子，一张正脸的人像，大家一看就知道鼻头是最突出的，换句话说就是鼻头相比脸部其他部位更靠近观察者，这就是因为鼻头是高光区，两侧的鼻翼是阴影区，明暗对比就有了立体感。所以，明暗关系对画面的立体感和层次感起到至关重要的作用。
　　中性灰磨皮就是利用上述原理，对皮肤进行加深减淡。举个例子，皱纹是怎么让人看出来的？就是因为由于皮肤褶皱阻碍光线进入从而形成阴影，你只要把阴影区减淡，皱纹就消失了，因为没有明暗对比了，利用中性灰方法进行祛痘，祛斑等等都是一个道理。
　　下面就以这张图为例进行操作演示。


中性灰磨皮步骤：
　　1.将图片导入PS，按Ctrl+shift+n新建图层，图层模式改为柔光，在最下面一栏“填充柔光中性色”打勾，点击“确定”建立图层。


　　2.建立黑白调整层，目的是排除其他色彩的干扰，使图片只有黑，白，灰三种色调，便于加深减淡。点击PS界面右下角的这个图标，选择“黑白”。


3.建立曲线，目的是为了突出皮肤上的瑕疵，一些暗斑在压暗后更容易被发现。点击PS界面右下角的这个图标，选择“曲线”。
 

　　向右下方拉动曲线，将曲线压暗。
 

4.左侧工具栏中选择画笔，对皱纹，斑痕，眼袋等曝光不均匀的区域涂抹，如果是要求很高的商业片，则要把图像放大对毛孔进行涂抹，涂抹的时候要根据情况随时调整画笔的大小，不透明度和流量。
 

　　用此方法还可以消除脸上的赘肉，能看出有赘肉也是因为局部皮肤凸起导致受光不均匀，那么只要把阴影区减淡就可以了。
 

5.完成加深减淡后，选中黑白调整层，单击右键，删除黑白调整层，并且把曲线拉到正常值（可以根据实际情况适当调整），这样磨皮就完成了。
 
 

　　不过中性灰磨皮有一个很常见的问题，在把较深的阴影区减淡后，这个区域就会发灰。
 

为什么发灰？因为减淡的时候，其实就是增加明度，明度增加过多，饱和度就会下降，所以发灰。
　　怎么解决这个问题呢？下面给大家说说。
　　1.建立观察层，还是和中性灰磨皮的第一步一样，模式柔光，填充50度灰。
　　2.用可选颜色工具，在可选颜色中把除黑，白，灰以外的颜色中的黑色往左拉到头，再把黑，白，灰三种颜色中的黑色向右拉到头，并在最下面勾选“绝对”。
 

　　这时图像变成这样
 
　　越黑的地方，说明饱和度越低，有人会问，这是为什么。下面给大家解释一下：刚才建立可选颜色的调整层，实际上是一个观察层，我们在可选颜色中把黑，白，灰以外的颜色（红，黄，绿，青，蓝，洋红）中的黑色降低，等于增加了这些颜色的明度，而欠饱和的区域缺少红，黄，绿，青，蓝，洋红，所以明度降低的程度较自然和饱和度正常的区域小，所以越黑的地方饱和度越低。然后又增加黑，白，灰中的黑色值，相当于增加了色彩和色调的对比，让我们能更直观的看出哪里欠饱和（相当于中性灰磨皮中压暗曲线的步骤）。

3.在刚才的观察图层下，建立一个色相饱和度图层（点击色相饱和度工具），将饱和度降低50%左右，再建立一个新图层（shift+ctrl+n），在新图层下建立色相饱和度图层，将饱和度增加50%左右，然后将两个色相饱和度图层都进行反向蒙版（按Ctrl+i）。

　　又有人会问了，为什么建两个色相饱和度调整层，而且一个降低饱和一个增加饱和？
　　大家注意步骤3中的细节，我们中间新建了一个图层，第一个降低饱和度的图层，是在可选颜色的观察层中建立的，而第二个增加饱和度的图层是在新建的调整图层中建立的，我们后面只在调整层中进行操作。 

　　4.使用左侧工具栏中画笔工具，把背景改为白色（按X）在黑色区域进行涂抹，直到灰度比较均匀。
 

5.涂抹完成后，将观察层（可选颜色1，色相饱和度2）关闭或删除。



　　最后就是这样的效果，是不是饱和度更加均匀了。
 

中性灰磨皮的优点是完全不破坏像素排列，依靠加深减淡调整明暗关系进行磨皮。能有效的保留皮肤的质感和细节。

前言：有很多与noiseware类似的磨皮插件（《滤镜教程，Noiseware磨皮滤镜使用教程》），优点是非常方便，拉一拉参数即可，但缺点是，这类磨皮插件的原理是以打乱像素排列进行的磨皮，无法保留毛孔体现皮肤的质感和细节。而高低频磨皮虽然在进行“表面模糊”时同样破坏了像素排列，但“高反差保留”的操作可以达到增强质感的效果；而中性灰磨皮则是完全不破坏像素排列，依靠加深减淡调整明暗关系进行磨皮。
　　高低频磨皮与中性灰磨皮的适用与区别：高低频磨皮多用于面部曝光比较均匀的情况，在面部曝光比较均匀的情况下，主要利用高低频磨皮法解决皮肤粗糙或有鸡皮疙瘩的问题，此方法操作较简单但不适用于要求很高的商业图片。中性灰磨皮法适用于高要求的商业图片，处理非商业图片时也常用此方法修复带有皱纹，疤痕或面部曝光不均匀的图片。

今天给大家详细介绍中性灰磨皮法，首先给大家说一下此方法的原理。
　　首先明确一点，照片是二维，是一个平面，那么靠什么让人们看起来是立体的呢？和画素描完全一样，靠的是明暗关系，也就是白，灰，黑巧妙的结合，通常越亮的部分也就是高光部分给人的感觉是从画面中凸出来的，越靠近观察者。越暗的部分也就是阴影部分给人的感觉是凹进去的，也就是比高光部分更远离观察者。给大家举个最简单的例子，一张正脸的人像，大家一看就知道鼻头是最突出的，换句话说就是鼻头相比脸部其他部位更靠近观察者，这就是因为鼻头是高光区，两侧的鼻翼是阴影区，明暗对比就有了立体感。所以，明暗关系对画面的立体感和层次感起到至关重要的作用。
　　中性灰磨皮就是利用上述原理，对皮肤进行加深减淡。举个例子，皱纹是怎么让人看出来的？就是因为由于皮肤褶皱阻碍光线进入从而形成阴影，你只要把阴影区减淡，皱纹就消失了，因为没有明暗对比了，利用中性灰方法进行祛痘，祛斑等等都是一个道理。
　　下面就以这张图为例进行操作演示。


中性灰磨皮步骤：
　　1.将图片导入PS，按Ctrl+shift+n新建图层，图层模式改为柔光，在最下面一栏“填充柔光中性色”打勾，点击“确定”建立图层。


　　2.建立黑白调整层，目的是排除其他色彩的干扰，使图片只有黑，白，灰三种色调，便于加深减淡。点击PS界面右下角的这个图标，选择“黑白”。


3.建立曲线，目的是为了突出皮肤上的瑕疵，一些暗斑在压暗后更容易被发现。点击PS界面右下角的这个图标，选择“曲线”。
 

　　向右下方拉动曲线，将曲线压暗。
 

4.左侧工具栏中选择画笔，对皱纹，斑痕，眼袋等曝光不均匀的区域涂抹，如果是要求很高的商业片，则要把图像放大对毛孔进行涂抹，涂抹的时候要根据情况随时调整画笔的大小，不透明度和流量。
 

　　用此方法还可以消除脸上的赘肉，能看出有赘肉也是因为局部皮肤凸起导致受光不均匀，那么只要把阴影区减淡就可以了。
 

5.完成加深减淡后，选中黑白调整层，单击右键，删除黑白调整层，并且把曲线拉到正常值（可以根据实际情况适当调整），这样磨皮就完成了。
 
 

　　不过中性灰磨皮有一个很常见的问题，在把较深的阴影区减淡后，这个区域就会发灰。
 

为什么发灰？因为减淡的时候，其实就是增加明度，明度增加过多，饱和度就会下降，所以发灰。
　　怎么解决这个问题呢？下面给大家说说。
　　1.建立观察层，还是和中性灰磨皮的第一步一样，模式柔光，填充50度灰。
　　2.用可选颜色工具，在可选颜色中把除黑，白，灰以外的颜色中的黑色往左拉到头，再把黑，白，灰三种颜色中的黑色向右拉到头，并在最下面勾选“绝对”。
 

　　这时图像变成这样
 
　　越黑的地方，说明饱和度越低，有人会问，这是为什么。下面给大家解释一下：刚才建立可选颜色的调整层，实际上是一个观察层，我们在可选颜色中把黑，白，灰以外的颜色（红，黄，绿，青，蓝，洋红）中的黑色降低，等于增加了这些颜色的明度，而欠饱和的区域缺少红，黄，绿，青，蓝，洋红，所以明度降低的程度较自然和饱和度正常的区域小，所以越黑的地方饱和度越低。然后又增加黑，白，灰中的黑色值，相当于增加了色彩和色调的对比，让我们能更直观的看出哪里欠饱和（相当于中性灰磨皮中压暗曲线的步骤）。

3.在刚才的观察图层下，建立一个色相饱和度图层（点击色相饱和度工具），将饱和度降低50%左右，再建立一个新图层（shift+ctrl+n），在新图层下建立色相饱和度图层，将饱和度增加50%左右，然后将两个色相饱和度图层都进行反向蒙版（按Ctrl+i）。

　　又有人会问了，为什么建两个色相饱和度调整层，而且一个降低饱和一个增加饱和？
　　大家注意步骤3中的细节，我们中间新建了一个图层，第一个降低饱和度的图层，是在可选颜色的观察层中建立的，而第二个增加饱和度的图层是在新建的调整图层中建立的，我们后面只在调整层中进行操作。 

　　4.使用左侧工具栏中画笔工具，把背景改为白色（按X）在黑色区域进行涂抹，直到灰度比较均匀。
 

5.涂抹完成后，将观察层（可选颜色1，色相饱和度2）关闭或删除。



　　最后就是这样的效果，是不是饱和度更加均匀了。